重大歷史題材劇《太平年》正在央視一套黃金檔播出，該劇以難得一見的嚴(yán)肅歷史正劇表達(dá)，不刻意降智的歷史背景鋪陳，敢于直面紛繁復(fù)雜的重大歷史事件，以龐雜的歷史人物群像，塑造了一個(gè)陌生化的時(shí)代。

　　摒棄敘事“快餐” 收視成績(jī)亮眼

　　該劇將鏡頭對(duì)準(zhǔn)中國(guó)歷史上極為特殊又紛繁復(fù)雜的五代十國(guó)時(shí)期，聚焦“納土歸宋”這一深刻體現(xiàn)中華文明和平性與統(tǒng)一性的重大歷史事件。它摒棄快餐式的敘事套路，敢于采用半文半白、考究典雅的臺(tái)詞，敢于深入描繪那個(gè)時(shí)代的歷史風(fēng)云、經(jīng)濟(jì)生活與文化肌理。這種“敢為人先”為困于歷史劇供應(yīng)匱乏的觀眾群及時(shí)“解渴”，也印證了觀眾審美與文化水平的提高，足以接受較為復(fù)雜的影視敘事邏輯。

　　截至1月27日，該劇在CVB收視率達(dá)2.696%，一路領(lǐng)跑，全網(wǎng)熱搜超740個(gè)，微博指數(shù)破9000萬(wàn)，全網(wǎng)累計(jì)有效播放量超1.07億。微博、抖音、小紅書等平臺(tái)主話題瀏覽量超12億，騰訊視頻開分高達(dá)9.4，熱度登頂。

　　該劇更在微博、抖音、B站、小紅書、豆瓣、知乎、今日頭條等平臺(tái)掀起《太平年》解讀熱潮，被觀眾譽(yù)為“難得一見的歷史劇細(xì)糠”“需要用AI追劇的高質(zhì)歷史劇”。

　　讓宏大歷史落地 塑造有血有肉人物

　　面對(duì)較為龐雜的人物關(guān)系，如何讓觀眾更容易接受這個(gè)遙遠(yuǎn)年代的故事？

　　該劇編劇董哲透露，最初接到該劇的創(chuàng)作需求時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)嘗試過多種寫法，經(jīng)多次嘗試最后選定了“納土歸宋”這一核心要點(diǎn)。劇集要以“大歷史觀”和“人民史觀”，將宏大歷史落地于具體可感的人物命運(yùn)與時(shí)代呼吸，讓錢弘俶“何以納土”、趙匡胤“何以立宋”的歷史抉擇，成為亂世苦難之中，源于歷史大勢(shì)、民生關(guān)懷、充滿人性張力的必然之路。

　　“我們常說任何歷史都是當(dāng)代史，并不是說歷史是任人打扮的小姑娘，而是說面對(duì)歷史事實(shí)，我們選擇了不同的角度就會(huì)產(chǎn)生不同的解釋，在不同的時(shí)代也就會(huì)有不同的歷史認(rèn)知?！倍苷J(rèn)為，《太平年》最終選擇了去呈現(xiàn)關(guān)鍵歷史人物的關(guān)鍵選擇，“去講述趙匡胤、郭榮、錢弘俶等人身處亂世之中，他們最后如何成為歷史中選擇的那個(gè)人，這是藝術(shù)的當(dāng)代表達(dá)，而前提則是塑造的人物有血有肉、動(dòng)機(jī)合理?！?/p>

　　董哲同時(shí)也承認(rèn)，相對(duì)于其他有過眾多影視作品表現(xiàn)的朝代，五代十國(guó)這一歷史時(shí)期對(duì)觀眾具有某種陌生感，這無疑也會(huì)對(duì)觀眾帶來一定的觀看“門檻”。創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)也意識(shí)到這一天然困難，因此在具體敘事時(shí)并沒有按照時(shí)間去結(jié)構(gòu)全劇，而是更多抓住人物的成長(zhǎng)線展開。在已經(jīng)播出的劇集中，從后晉“兒皇帝”的駕崩引出關(guān)鍵人物趙匡胤，從吳越國(guó)政權(quán)更迭則帶出了錢弘俶，而郭榮出場(chǎng)相對(duì)靠后，但圍繞著亂世之中這些未來的“天選之子”如何思索治國(guó)方略，又如何從前人的歷史經(jīng)驗(yàn)中尋找到各自的道路，主線已經(jīng)基本明確。

　　“AI追劇”模式激發(fā)觀劇熱情

　　值得一提的是，由于AI工具的全面普及，《太平年》相對(duì)復(fù)雜的歷史背景也讓不少觀眾開啟了全新的“AI追劇”模式。不少觀眾一邊追劇，一邊隨手打開AI助手或搜索引擎，查詢“五代叉手禮”“吳越國(guó)保境安民政策”，了解“馮道為何歷仕多朝”，還驚訝地發(fā)現(xiàn)“趙錢孫李”這熟悉的《百家姓》開篇，竟然源自五代十國(guó)……社交媒體上，圍繞歷史細(xì)節(jié)、人物評(píng)價(jià)、事件解讀的討論如火如荼，“跟著《太平年》學(xué)歷史”“太平年小劇場(chǎng)”自發(fā)整理知識(shí)點(diǎn)，形成“觀劇—考據(jù)—討論—分享”的良性循環(huán)。

　　這種互動(dòng)性觀劇體驗(yàn)，激發(fā)了不少觀眾前所未有的觀劇熱情，也讓劇中那些相對(duì)晦澀的潛臺(tái)詞，在觀眾的互動(dòng)中得以揭示。這種“考據(jù)派”的觀劇方式也為歷史劇的創(chuàng)作提供了另一種思路，觀眾無需被“矮化”，深度內(nèi)容也不必?fù)?dān)心沒有受眾，這也是《太平年》在深刻立意之外帶來的歷史正劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。（記者 李夏至）